Если вы вдруг услышите, что какой-то горячо ожидаемый фильм провалился в прокате, не спешите ставить крест на его судьбе. В мире кино, как в жизни, бывает: сначала тебя игнорируют, а потом — культовый статус и любовь публики.
Вот и с одной французской комедией случилась именно такая история — фильм «Игрушка» сначала собрал кассу с таким же успехом, как я собираю свои носки — то есть никак. Но потом стал настоящей жемчужиной для поклонников.
Когда лента вышла на экраны Франции, все думали: «Вот это хит!».
Конкуренты даже переносили премьеры своих фильмов подальше, чтобы не соревноваться с этим блокбастером. Ведь в паре с Пьером Ришаром работали великий сценарист Франсис Вебер — человек, который написал сценарий к знаменитому «Высокому блондину в чёрном ботинке», и композитор Владимир Косма — настолько талантливый, что мог бы сочинять музыку даже для рекламы зубной пасты так, что слёзы наворачивались бы от красоты.
Но зрители оказались настроены иначе.
Они ожидали лёгкую семейную комедию и получили… драму! Да-да, история про скромного журналиста Франсуа Перрена, которого избалованный сын газетного магната купил в магазине игрушек (да-да, живого человека!), превратилась в настоящий эмоциональный ураган.
Люди выходили из зала со слезами на глазах и недоумением: «А где смех?»
История создания фильма тоже полна курьёзов. В начале 60-х Франсис Вебер был обычным корреспондентом маленькой газеты и однажды стал свидетелем сцены из разряда «Как воспитывать детей по-милионерски». Маленький мальчик устраивал истерику у витрины магазина игрушек так яростно, что казалось — сейчас он вызовет апокалипсис или хотя бы увольнение всех нянек сразу.
Малыш грозил кулаками и кричал: «Расскажу папе!» — что звучало почти как угроза мирового масштаба.
Этот эпизод настолько впечатлил Вебера, что он тут же сел писать рассказ о сыне миллионера с привычкой покупать живых людей вместо простых игрушек. Правда, рассказ полтора десятилетия пылился в столе — видать, Вебер решил дать миру отдохнуть от идеи. Но когда Пьер Ришар узнал об этом сюжете, он загорелся идеей снять фильм. Известно ведь: если Пьер Ришар говорит «надо», значит надо!
Съёмки были похожи на бой без правил между режиссёром-дебютантом Вебером и продюсером-звездой Ришаром.
Пьер считал себя королём импровизации и утверждал: первый дубль всегда самый лучший (ну да ладно). Каждый раз режиссёру приходилось уговаривать его повторить сцену — а это всё равно что пытаться убедить кота принять ванну добровольно.
Главный герой фильма – журналист Франсуа Перрен – уже был знаком зрителям по предыдущим хитам тандема Ришар–Вебер. Как-то раз он был скрипачом-неуклюжейшим шпионом («Высокий блондин…»), а теперь превратился в живую игрушку для капризного мальчика Эрика Рамбаля-Коше.
Представьте себе ситуацию: взрослый мужчина вынужден играть роль куклы ради зарплаты! Это примерно как если бы ваш начальник сказал: «Сегодня ты будешь моим плюшевым мишкой». Смешно?
Не очень.
Впрочем, несмотря на все сложности и неожиданные повороты сюжета (которые больше напоминали драму), фильм оставил свой след в истории кино. Через некоторое время после провала он получил культовый статус и стал любимцем публики – доказательство того, что даже самые странные проекты могут найти своего зрителя.